声卡入门· 均衡器和音量控制

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  在实际使用声卡当中，我们少不了要接触均衡器和音量控制器，我们通过调整均衡器来完成声卡和音箱最佳化搭配，而音量调节更是最常见操作，这其中有些小窍门，你能了解吗？
什么是均衡器？
, F7 u1 x  F% x) `0 wEQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。它的作用就是调整各频段信号的增益值。普通百姓最初接触均衡器是在 80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。这个均衡器是基于模拟信号的，后来在PC上逐渐发展出了数字均衡器。对于大部分电脑用户，他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。

播放器软件中基本都带均衡器(图）

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播放器软件中的均衡器
当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器，10段均衡器表示有10个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，而调节难度则更难。这些软件的均衡器都是数字均衡器，什么是数字均衡器？就是处理数字信号增益调节的均衡器，它这个操作在数字转模拟前进行，而模拟均衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理。许多多媒体音箱上都带有简单的高低音增益调节，我们可以把这个看作是一个两段的模拟均衡器。
并不是所有的均衡器都会有着图形化界面，有些软件的均衡器并不会让用户自由调节，它只提供预设值，在很多软件中，经常能看到流行、古典、爵士、摇滚……等选项，这就是均衡器的预设设定，选择其中一组，都能明显的感觉到声音的变化，这就是非图形化的均衡器。                                                              
                                                                                             

                                                                        

播放软件的均衡器和声卡的均衡器在流程中所处的位置不同 （图）
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声卡中的均衡器
在某些声卡驱动中，也带有均衡器，那么这个均衡器和播放软件中的均衡器又有什么不同？首先它们在流程中所处的位置并不相同，播放器软件自带的均衡器，位于声卡之前，它对信号的处理环境是位于流程的前端，而声卡附带的均衡器功能处于流程的末端。它们的功能相同，作用略有不同。例如同时使用Foobar2000和声卡的均衡器，这两个均衡器都会生效，均衡器的处理效果会叠加。而如果同时使用Windows Media Player和Foobar2000的均衡器，它们同时会生效，但处理效果并不会互相叠加。在实际使用时，应该避免同时使用播放器和声卡的均衡器，这种设置对音质并不利。
; E" J5 L; r( W* Y2 ]0 f- p: ]均衡器对音质的影响？
: e6 ^1 e+ v" `, G! x- a4 o% t均衡器对声音的处理并不是完全无损的，任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重（重新）量化，不适当的设置，会导致声音出现削顶失真。
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频率分析-经由Foobar2000均衡器（图）
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另外，不同的均衡器之间也会有不同的特性，Q值不同会导致调节效果的差异，有些均衡器，调节某个节点后，会出现频段直切一般的升降，而有些均衡器在调节某点后，会出现平滑的变化，不同的Q值，可能会产生不同的平滑效果。在使用这些均衡器之前，应该先了解它们的特性，以做出合适的应用。
音量调节
" w  h+ d3 V4 l, ^+ h2 Y; M音量调节是大家非常常用的控制项目，但播放器、声卡驱动、操作系统都带了音量控制器，它们都能控制信号的强度，强度以图形化显示的结果就是，高柱子代表高强度信号，低柱子代表低强度信号。
我们该如何操作呢？
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+ g/ B! N3 I3 c流程中的音量控制环节（图）
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音量控制器的层级
我们绘制了一张流程图，这只是一个具有代表性的流程，但不一定适合所有的情况。在对音量实施控制时，都会导致信号被重新量化，这对声音可能是存在损害的。
: K) F5 t$ h8 _* n8 c- u典型情况下，音量控制器一共分为三层，底层API层、系统层以及硬件层。使用不同的API，会出现不同情况，使用DirectSound输出时，其流程中的音量控制器是最多的，为什么会在DirectSound中包含音量控制器呢？因为这样的话，游戏软件可以实现单独的音量设置，而不去修改系统的音量控制。使用系统的标准模式播放时，不会有API层的音量控制器，而波形通道音量控制器，是系统层的控制，在Windows 7和Vista中，系统层还会专门为当前播放软件创建一个对应的专用音量控制器，这个音量控制器也是系统层的。ASIO不具备API层的音量控制器，并且能绕开系统层控制，因此其流程是最为简洁的，Kernel streaming与ASIO相似。所有的信号最终会汇总到一起合并输出，这一层的控制是硬件的，是系统对声卡硬件的控制实现的，当调节“总音量控制”，不管你当前使用是什么方式，最终受到“总音量控制”环境的控制。但如果使用数字输出，你会发现“总音量控制”将失去作用，因为通常情况下“总音量控制”只对模拟输出有效。也有特殊的例子，例如创新的某些声卡，使用S/PDIF输出时，音量大小一样受到“总音量控制”的限制。
/ }/ Q# L! j) I# ~4 \( z4 s一些特殊的音量控制器
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% p: Y0 Z) b2 P) \RME Hammerfall DSP 9632 声卡（图)
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也有一些特殊情况，这里也单独说明一下，例如一些专业级的声卡，安装完驱动后，你找不到“总音量控制”，因为它有单独的输出通道音量控制器，来完成音量的控制。

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5 _/ q6 G7 M! u0 ?0 A* N& \( H0 ?乐之邦 Musiland Monitor 02 US USB 聆听二号声卡-驱动界面（图）
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乐之邦 Musiland Monitor 02 US USB也有些与众不同，它最终输出以前，ASIO音量是可控的，这一层控制，应该属于硬件级的。
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Foobar2000 v1.0 正式版之汉化版（图）
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如果你使用新版的Foobar2000 1.0，会发现，不管使用那种API，它的音量均是可控的，包括ASIO，这说明Foobar2000并不再是调用其他层的音量控制器了，而是自己单独建立了一个新的音量控制器，这样的好处是，不管什么API，音量都可以统一控制。
( ^" w% F. q1 _* S5 {" G# e! R3 t如何使用音量控制器？
如果要最大程度上的保证音质，我们的建议是尽量使用处于流程末端的音量控制器。图形化的音量控制器通常以“滑竿”的形式体现，但它们之间可能也存在差异，有的是指数型的，有的是线性的，滑块处于中级位置时，代表的音量大小并不相同。使用时别一味的生搬硬套。
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平衡悦耳的声音应该是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
* B$ V" ~3 z9 A150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
+ W. x( ]  M; l1 L* m; J500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。